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作家约翰·拉斯金在年表达了维多利亚人普遍的烦恼：“如果地质学家不再打扰我，我将能够专心写作。但那些可怕的榔头，它们的叮当作响，就好像是和《圣经》唱反调的旋律”。我们到底还能相信什么？于是，画家们便将目光转向中世纪，在少女和骑士的故事中发掘出一个更温雅浪漫的世界。中世纪成了人们的心灵桃花源，借此远离科学和工业发展的影响。弗雷德里克·雷顿的作品《燃烧的六月》（年）20世纪60年代初期，安德鲁·洛伊德·韦伯还是威斯敏斯特学校的一名学生。偶然间，他在富勒姆路的一家小店里看到了一幅没有装裱的画作，一下子就被它深深吸引。这幅画虽然表面上蒙了一层厚厚的灰尘，但仍可见其内容，一位安静的女子，裹着亮橘色的透明衣衫，卧在沙发上，女子背后的天空仿佛正在燃烧着。这家小店的老板——或者说这家画廊的老板——告诉他的年轻顾客，这幅画作是前皇家艺术学院院长雷顿男爵的作品。当时，作为学生的洛伊德·韦伯无法支付50英镑来购买这幅“脏兮兮”的画，而且他的祖母还冲他大吼大叫：“我绝不会让维多利亚时代的垃圾画作出现在我的公寓里。”它就是弗雷德里克·雷顿于年完成的著名油画《燃烧的六月》，后来，这幅画被放进了位于波多黎各的蓬塞艺术博物馆里。雷顿故居位于伦敦市荷兰公园，雷顿生命的最后30年都在这里生活和创作。正如任何一个广为传颂的故事一样，《燃烧的六月》在被雪藏60年之后又被重新发掘的故事也笼罩了一层童话色彩。这幅画就像是一位高贵的公主伪装在肮脏的破衣衫中，而洛伊德·韦伯就是那位王子，他发现了这位美丽的公主。但是，他并不是那个时期唯一一位拯救多年以来备受轻视画作的“英勇骑士”。罗伯·狄金斯（RobDickins）——后来英国华纳音乐的总裁——是另一位重要人物。他常常


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